printmaking secrets by Josef Elgurt

ЭСТАМП, ВЫПОЛНЕННЫЙ В ТЕХНИКЕ ШЕЛКОГРАФИИ, НА ВЫСТАВКАХ ВСЕГДА БОЛЬШАЯ РЕДКОСТЬ.

Журнал "Художественный Совет" N 2 (10) 1999 Москва:
ШЕЛКОГРАФИЯ БЕЗ ОСОБЫХ ПРОБЛЕМ

А ВОТ ДЛЯ РИЖСКОГО ХУДОЖНИКА ИОСИФА ЭЛЬГУРТА - МАСТЕРА ЛИРИЧЕСКОГО ПЕЙЗАЖА И РОМАНТИЧЕСКОЙ КОМПОЗИЦИИ - ЭТО, ПО СУТИ, РОДНАЯ СТИХИЯ.

ЭСТАМПЫ ЭЛЬГУРТА ПОРАЖАЮТ ГРАДАЦИЕЙ ТОНА, БОГАТСТВОМ НЮАНСОВ ПОЧТИ НЕВОЗМОЖНЫМИ В СЧИТАЮЩЕЙСЯ ПЛОСКОСТНОЙ, ТЕХНИКЕ ШЕЛКОГРАФИИ.

О ТОМ, КАК БЕЗ ОСОБЫХ ПРОБЛЕМ И ЗАТРАТ МОЖНО ПОДГОТОВИТЬ ПЕЧАТНЫЕ ФОРМЫ, КРАСКИ И ДРУГИЕ ПРИСПОСОБЛЕНИЯ ДЛЯ ТИРАЖИРОВАНИЯ ГРАФИЧЕСКИХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ, ХУДОЖНИК РАССКАЗЫВАЕТ В ЭТОЙ НЕБОЛЬШОЙ СТАТЬЕ.

Рис. 1: Как известно, способы печатания в графике различаются по следующим категориям: высокая печать (линогравюра, ксилография) плоская печать (литография) глубокая печать (офорт) Шелкография относится к категории сквозной печати. Это, по сути, усовершенствованный трафарет. Оттиск получается путем продавливания краски на бумагу через мелкоячеистую капроновую либо другую сетку. Сейчас для изготовления такой печатной формы используется фотоспособ, при помощи которого рисунок механически копируется на сетку. Наша задача скромнее: показать, каким образом можно подготовить шелкографическую форму доступными средствами.		Для работы требуется: сетка из синтетического материала (капрон и др.); крепкий подрамник; так называемая ракля (ракель) - для нанесения краски. литографская тушь; разбавители (уайт-спирит, скипидар,керосин); бумага, краски. Сетка. Сетка различается по номерам. Номер соответствует количеству нитей на один квадратный сантиметр ткани. Можно рекомендовать для тонких рисунков номера от 50 до 80. Рис. 2: Сетку натягивают на подрамник. Ее размеры должны быть шире подрамника на 6-7 см с каждой из сторон. Используются небольшие гвозди, острые, с плоскими шляпками. Сначала закрепляется один уголок - А.

Рис. 3: Отсюда крепко подтягивают угол сита к точке В, закрепляют уголок гвоздем, и этот участок полотна полностью прибивают к планке подрамника. Затем от точки В сетку тянут к точке С и повторяют ту же операцию. Когда сито прикреплено к двум рейкам АВ и ВС, его захватывают и по диагонали тянут к точке D. Закрепив гвоздями последний уголок, всемерно подтягивают сито, и полностью прибивают к планкам CD и DA. Необходимо следить за тем, чтобы нити сетки были строго параллельны сторонам подрамника. Иногда, для того чтобы сетка не рвалась об острые края шляпок, гвозди забивают через проложенную по линии крепления (сверху сетки), узкую полоску тонкого картона. В итоге она должна быть натянута туго, как барабанная кожа. Сразу условимся, эту сторону сетки называть <наружной>, так как при печатании именно она будет соприкасаться с бумагой. Итак,сетка готова к работе. Кладем на стол или на чертежную доску заранее подготовленный рисунок. Сверху, плотно прижав, прикладываем сетку наружной стороной. Неподвижно закрепляем ее и заточенным, не очень жестким, графитным карандашом прорисовываем на достаточно прозрачном экране точный абрис. Тушь. Готовится следующим образом: палочка литографической туши круговыми движениями натирается на предварительно слегка подогретое блюдце до появления легкой бугристости. Затем в блюдце наливают небольшое количество воды и пальцем, или кистью тушь растирают. Полученная тушь не должна быть бледной. Теперь можно, поставив рамку с сеткой под наклоном против света, рисовать по имеющемуся абрису тушью. Можно рисунок на сетке сделать литографическим мелком, и даже карандашом типа <стеклограф>. Для этого под сетку, как правило, подкладывают листок наждачной бумаги. Нажимая мелком, можно получить точечную фактуру и градации тона. Попытки работать по сетке тушью размывкой далеко не всегда дают удовлетворительные результаты. Четкая линия, черная точка и насыщенное пятно всегда себя в шелкографии оправдывают. Клей (предпочтительно - декстрин), не доводя до кипения, варят на водяной бане. Можно в раствор клея добавить немного разбавленного в горячей воде анилинового красителя. После полного высыхания туши (рисунка), клей очень тонким слоем наносят по всей поверхности сита. При этом жировая основа туши либо литографского карандаша не смачиваются клеем, а значит, он не заполняет места (ячейки), занятые рисунком, но надежно закрывает свободные ячейки сетки. Затем, после 2-3-х часового высушивания, сетку кладут наружной стороной вверх и куском ветоши, смоченной в разбавителе, промывают сито. Под действием разбавителя тушь (литографский карандаш или другие материалы) вымывается и освобождает ячейки,занятые рисунком. Затем сито вытирается насухо, и печатную форму можно считать готовой. Краску для печати можно комбинировать из смеси масляных и типографских. Консистенция всегда устанавливается опытным путем. Иногда для загустевания в нее добавляют немного талька, а для ускорения высыхания - сиккатив.

Рис. 4: Ракля (ракель) - простое приспособление, состоящее из двух продолговатых дощечек, между которыми зажата полоска твердой резины. Раклю для того, чтобы получить на рабочей части резины ровную четкую грань, необходимо шлифовать (затачивать) на твердой поверхности, обклеенной наждачной бумагой. Для печатания нужна ровная, гладкая поверхность стола или чертежной доски. На стол можно положить ровный, плотный картон или войлок. Рамку с сеткой иногда прикрепляют к краю стола петлями, или прижимают на время печатания струбциной. Перед печатанием на сетку, чуть выше верхнего края рисунка, накладывают полосу краски.
Рис. 5: Для качественного оттиска правильно заточенный ракель должен двигаться сверху вниз не только под углом 70 ° к плоскости сетки, но и с равномерной скоростью и постоянным давлением. Проводят раклей сверху вниз один раз, затем сетку приподнимают и проверяют качество оттиска. Если оно удовлетворяет, отпечаток снимают, кладут новый лист и печатают тираж. Если краска начинает забивать ячейки сетки, ее аккуратно промывают разбавителем с помощью тампона из ветоши, подсушивают куском сухой тряпки и вновь продолжают работу.
Для печатания в две краски и более, готовят соответствующее количество сеток. Для каждой краски выполняется нужный рисунок. Для совпадения цветов, совмещения форм, они снабжаются так называемыми приводными крестами-метками. Печать по невысохшему оттиску не рекомендуется. Бумага. Бумагу лучше брать плотную, гладкую, можно и мелованную. Краска иногда плохо ложится на офортную ворсистую бумагу. В связи с тем, что в отличие от других способов, в шелкографии на запечатывае мый материал ложится довольно толстый слой краски, плотно перекрывающий нижележащие слои,здесь становится возможной печать на темных бумагах белилами, другими светлыми красками и т.п. По окончании работы сетка и ракель тщательно промываются ветошью, обильно смоченной разбавителем, вытираются насухо тряпкой. Оттиски просушиваются на стеллажах, а лучше в специальном сушильном шкафу. Рабочее место приводится в порядок, помещение проветривается.
Иосиф Эльгурт

началу / Домой
К началу страницы

Рис. 3: Отсюда крепко подтягивают угол сита к точке В, закрепляют уголок гвоздем, и этот участок полотна полностью прибивают к планке подрамника. Затем от точки В сетку тянут к точке С и повторяют ту же операцию. Когда сито прикреплено к двум рейкам АВ и ВС, его захватывают и по диагонали тянут к точке D. Закрепив гвоздями последний уголок, всемерно подтягивают сито, и полностью прибивают к планкам CD и DA. Необходимо следить за тем, чтобы нити сетки были строго параллельны сторонам подрамника. Иногда, для того чтобы сетка не рвалась об острые края шляпок, гвозди забивают через проложенную по линии крепления (сверху сетки), узкую полоску тонкого картона. В итоге она должна быть натянута туго, как барабанная кожа. Сразу условимся, эту сторону сетки называть <наружной>, так как при печатании именно она будет соприкасаться с бумагой. Итак,сетка готова к работе. Кладем на стол или на чертежную доску заранее подготовленный рисунок. Сверху, плотно прижав, прикладываем сетку наружной стороной. Неподвижно закрепляем ее и заточенным, не очень жестким, графитным карандашом прорисовываем на достаточно прозрачном экране точный абрис. Тушь. Готовится следующим образом: палочка литографической туши круговыми движениями натирается на предварительно слегка подогретое блюдце до появления легкой бугристости. Затем в блюдце наливают небольшое количество воды и пальцем, или кистью тушь растирают. Полученная тушь не должна быть бледной. Теперь можно, поставив рамку с сеткой под наклоном против света, рисовать по имеющемуся абрису тушью. Можно рисунок на сетке сделать литографическим мелком, и даже карандашом типа <стеклограф>.		Для этого под сетку, как правило, подкладывают листок наждачной бумаги. Нажимая мелком, можно получить точечную фактуру и градации тона. Попытки работать по сетке тушью размывкой далеко не всегда дают удовлетворительные результаты. Четкая линия, черная точка и насыщенное пятно всегда себя в шелкографии оправдывают. Клей (предпочтительно - декстрин), не доводя до кипения, варят на водяной бане. Можно в раствор клея добавить немного разбавленного в горячей воде анилинового красителя. После полного высыхания туши (рисунка), клей очень тонким слоем наносят по всей поверхности сита. При этом жировая основа туши либо литографского карандаша не смачиваются клеем, а значит, он не заполняет места (ячейки), занятые рисунком, но надежно закрывает свободные ячейки сетки. Затем, после 2-3-х часового высушивания, сетку кладут наружной стороной вверх и куском ветоши, смоченной в разбавителе, промывают сито. Под действием разбавителя тушь (литографский карандаш или другие материалы) вымывается и освобождает ячейки,занятые рисунком. Затем сито вытирается насухо, и печатную форму можно считать готовой. Краску для печати можно комбинировать из смеси масляных и типографских. Консистенция всегда устанавливается опытным путем. Иногда для загустевания в нее добавляют немного талька, а для ускорения высыхания - сиккатив.